Две киноленты (сразу видно, что человек вышел на работу) и субъективные оценки по субъективной десятибалльной шкале — чтобы помнить.

Super Fly / Крутой (1972, Гордон Паркс-младший) — 7

Shaft / Шафт (1971, Гордон Паркс) — 8

10 — шедевр
9 — почти шедевр|| в своём роде шедевр|| протащился|| преступно недооцененный фильм
8 — хорошее кино|| посмотрел с удовольствием|| не к чему придраться
7 — кино не без недостатков|| посмотрел не зря || не совсем доволен
6 — слабое кино|| мог бы обойтись|| посмеялся
5 — совсем слабое кино|| много смеялся
4 — совсем-совсем слабое кино|| so bad it's good
3 — никудышное кино|| зря потратил время
2 — дурное кино
1 — что это было?!?!?!

* — пересмотрел

УБИЙСТВО ДВУХ МУЖЧИН ПАРЕНЬКОМ В ЛИМОННО-ЖЁЛТЫХ ПЕРЧАТКАХ

Стой.

                                                 Стой.

                                        Стой.

                        Стой. Стой.

                Стой.

                                                          Стой.   

                                  С т о й.

                        Стой.

                                              Стой.

                                                               Стой.   

                                    Стой.

                                                          Стой.

                   Стой.


                                    ВОТ.

1943

Тридцать семь кинолент (откуда столько?!) и субъективные оценки по субъективной десятибалльной шкале — чтобы помнить.

Январь:

Rebecca / Ребекка (Альфред Хичкок, 1940)* — 8,5

やくざの墓場 くちなしの花 / Yakuza Graveyard / Кладбище якудза (1978, Киндзи Фукасаку) — 8

義膽紅唇 / City War / Городская война (1988, Чун Сун) — 5,5

Beach Red / Пляж Рэд (1967, Корнелл Уайльд) — 7

Casablanca / Касабланка (1942, Майкл Кёртис)* — 7,5

Winchester '73 / Винчестер-73 (1950, Энтони Мэнн) — 8,5

Gilda / Гилда (1946, Чарльз Видор) — 8

The Naked Prey / Голая добыча (1966, Корнелл Уайльд) — 9

Pickup on South Street / Кража на Саут-стрит (1953, Сэм Фуллер) — 9

Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto / Investigation of a Citizen Above Suspicion / Следствие по делу гражданина вне подозрений (1970, Элио Петри) — 7

왕의 남자 / The King and the Clown / Король и шут (2005, Ли Чжун Ик) — 8

三匹の侍 / Three Outlaw Samurai / Три самурая вне закона (1964, Хидэо Гося) — 8

Сорок первый (1956, Григорий Чухрай) — 7

赤壁 / Red Cliff / Битва у Красной скалы, часть I  (2008, Джон Ву) — 7

赤壁下 / Red Cliff || / Битва у Красной скалы, часть II (2009, Джон Ву) — 7,5

赤ひげ / Red Beard / Рыжая борода (1965, Акира Куросава) — 10

ゴジラ / Godzilla / Годзилла (1954, Исиро Хонда) — 7

Godzilla, King of the Monsters! / Годзилла, король монстров! (Исиро Хонда, Терри О. Мос, 1956) — 6,5

Февраль:

The Fugitive / Беглец (1993, Эндрю Дэвис)* — 7,5

Das Cabinet des Dr. Caligari / Кабинет доктора Калигари (1920, Роберт Вине) — 10

赤毛 / Red Lion / Красный Лев (1969, Кихати Окамото) — 8

不良姐御伝 猪の鹿お蝶 / Sex and Fury / Секс и ярость (1973, Норибуми Судзуки) — 8,5

仁義の墓場 / Graveyard of Honor / Кладбище чести (1975, Киндзи Фукасаку) — 7

ジャズ大名 / Jazz Daimyo / Джазовый даймё (1986, Кихати Окамото) — 6,5

山椒大夫 / Sansho the Bailiff / Управляющий Сансё (1954, Кендзи Мидзогути) — 9

Roman Holiday / Римские каникулы (1953, Уильям Уайлер)* — 8,5

Les quatre cents coups / Четыреста ударов (1959, Франсуа Трюффо) — 10

殺人拳 / The Street Fighter / Уличный боец (1974, Сигэхиро Одзава) — 6

殺人拳２ / Return of the Street Fighter / Возвращение уличного бойца (1974, Сигэхиро Одзава) — 5

逆襲！殺人拳 / The Street Fighter's Last Revenge / Последняя месть уличного бойца (1974, Сигэхиро Одзава) — 6

Ninja Champion / Ниндзя-победитель (1985, Годфри Хо) — 4

野火 / Fires on the Plain / Полевые огни (1959, Кон Итикава) — 10

地獄 / Jigoku/ Ад (1960, Нобуо Накагава) — 8,5

The Artist / Артист (2011, Мишель Хазанавичус) — 7

City Lights / Огни большого города (1931, Чарльз Чаплин)* — 9,5

Dark of the Sun / Тень солнца (1968, Джек Кардифф) — 8

Pulp Fiction / Криминальное чтиво (1994, Квентин Тарантино) — 8

10 — шедевр
9 — почти шедевр|| в своём роде шедевр|| протащился|| преступно недооцененный фильм
8 — хорошее кино|| посмотрел с удовольствием|| не к чему придраться
7 — кино не без недостатков|| посмотрел не зря || не совсем доволен
6 — слабое кино|| мог бы обойтись|| посмеялся
5 — совсем слабое кино|| много смеялся
4 — совсем-совсем слабое кино|| so bad it's good
3 — никудышное кино|| зря потратил время
2 — дурное кино
1 — что это было?!?!?!

* — пересмотрел

Я не знаю, успешным ли для наших кинопрокатчиков оказался фильм «Артист», но кинозрителям, судя по отзывам на соответствующих сайтах, понравилось. Вероятно, некоторые зрители даже захотят посмотреть другие, старые киноленты, которыми, по слухам, вдохновлялся Блаблаблавичус — и многие будут разочарованы, как были разочарованы те, кто под впечатлением от «Города грехов» решил посмотреть «ещё нуар». В любом случае, пока чёрно-белое немое кино — какой-никакой «тренд», и надо побыстрее посоветовать вам какое-нибудь хорошее кинцо. Как насчёт «Людей в воскресенье»?

Хорошо порекомендовать «Людей в воскресенье» можно было бы, рассказав о том, как фильм повлиял на самые разные течения, школы и направления кинематографа, от неореализма и французской новой волны до триеровой догмы-сколько-то-там. К сожалению, это не совсем так: авторы «Людей» просто сделали всё это на n лет раньше. Потом о фильме забыли, не успев как следует вдохновиться. Лишь недавно у зрителя появилась возможность, которой не было у Трюффо и Росселини — и ей грех не воспользоваться.

Тем более, что «Люди в воскресенье» не просто старое, скучное кино из разряда «1001 фильм, которые вам надо посмотреть, чтобы казаться умнее, чем вы есть на самом деле». Это красивый, интересный, добрый, тёплый, познавательный, ироничный и вдохновляющий фильм, которому ни за что не дашь его лет — он и сейчас смотрится современно и свежо.

Сюжет ленты взят прямиком из жизни и поэтому прост и прекрасен — солнечный берлинский уикенд; город, озеро, пляж, лес; два друга, две подруги; простые радости и сиюминутные горести обыкновенных молодых людей без доступа к интернету. Авторам удалось такой простой и, казалось бы, незахватывающий сюжет — поплавали-погуляли, поссорились-помирились, упали в траву-поднялись с травы, вернулись-расстались и т.д. — превратить в увлекательное, трогательное и, признаться, несколько вуайеристическое зрелище. В этом велика заслуга оператора — камера словно следит за героями глазами разных наблюдателей и, кажется, сообщает нам то мудрую иронию пожилого человека, то подмигивающее одобрение сверстника.

Исполнителей заглавных ролей трудно назвать актёрами: торговый агент, таксист, фотомодель и девушка без определённого рода занятий по-современному убедительно сыграли самих себя и навсегда исчезли из поля зрения киноисториков; продавщице грампластинок посчастливилось на восьмом десятке дать интервью.

В главной роли же засветился город Берлин — документальные съёмки занимают значительную часть картины — и, вероятно, это лучшая его роль в кино. Горожане волшебны - и я говорю не только о колоритных персонажах, умело выхваченных то тут, то там ироничной камерой Ойгена Шюффтана: усатых ветеранах, веселящихся студентах или чудесном пожилом господине, растерявшемся среди помпезных имперских статуй. На самых обыкновенных, “проходных” планах хочется нажать на паузу и разглядывать людские лица. Впрочем, посредством чёрно-белой картинки, пыли и царапин подобного эффекта, наверно, можно добиться, используя даже карагандинцев или астанчан.

Но только берлинцы способны добавить к этой симфонии радости и хорошего настроения горькую, щемящую нотку. Эти довольные, прекрасные, милые люди, кажется, совершенно не ведают не только о грядущей трагедии (хотя в этом, конечно, нет ничего удивительного), но даже о её причинах и предпосылках, любезно поведанных потомкам учебником истории зарубежных стран.

Через несколько лет пятеро молодых людей, снявших ленту (а это никто иные, как — внимание! — Билли Вильдер, Эдгар Ульмер, Курт и Роберт Сьодмаки, и Ойген Шюффтан), по понятным причинам оказались по другую сторону океана, в Голливуде. Что сталось через несколько лет с героями фильма, по понятным причинам не хочется даже представлять.

Как вы уже поняли, фильм — немой.

Если вы не испугались слов «фильм — немой», вот вам совет от одного пользователя imdb. Если музыка, сопровождающая фильм, начнёт вам надоедать или сразу не понравится, поменяйте её ( вот, кстати, одно из самых прекрасных и неповторимых качеств немого кино) на что-нибудь сентиментально-ностальгическое, вроде Марлен Дитрих — получите незабываемые впечатления. Я пересматривал «Людей в воскресенье» под сборник старого французского шансона и, удивительное дело — меланхолические сцены фильма так же хорошо сочетались с весёлыми песнями, как смешные сцены — с печальными песнями. Чем не признак шедевра?

КОНЕЦ

Не утерпел и скачал-таки «Артиста».

Ждать апреля, оказалось, действительно не стоило. Не то что бы это совсем плохой фильм, но я ожидал куда большего и был разочарован.

Фильм очень похож на необъяснимо популярный фотографический феномен под названием «love story в стиле 30-х». Не столько из-за отсутствия какой-либо аутентичности — мне нет дела до аутентичности, к тому же ещё по трейлеру было понятно, что 1920-е, ч/б и немота героев это не более чем гимик — они похожи какой-то безжизненностью, бессмысленностью, бесполезностью, ненужностью, что ли.

Редкому фильму не удаётся меня увлечь так, как это не удалось «Артисту». Может быть, в этом виноват сюжет — примитивный и растянутый до треска (в «Поющих под дождём» хотя бы были остроумные диалоги и потрясающие музыкальные номера, а «Артисту» совершенно нечем компенсировать своё сценарное убожество). Может быть, актёрская игра — Дюжарден и Бехо (Бежо?) красивые и, несомненно, толковые, но играют не так, как должны играть актёры немого кино, а как переигрывают актёры звукового — и поэтому бессильны передать эмоции и чувства и хоть как-то заинтересовать и связать меня с персонажами. Вот здесь-то, в таком вакууме, казалось, и надо блеснуть композитору! так нет же, композитор виноват не меньше остальных. Звуковая дорожка как отдельная музыка неплоха, но в сочетании с картинкой, с историей, с атмосферой совершенно не в тему, а там где она хоть чуточку кинематографична — в лучшем случае напоминает мультяшную, ну, из тех, что сопровождают каждый удар задницы героя о ступеньку лестницы ударом в литавры. С другой стороны, глядя на отзывы критиков и собранные «Артистом» награды и оскаровские номинации, я прихожу к выводу, что виноват я сам, как зритель, не сумевший понять гениальности киноленты. Впрочем, из прошлогодних фильмов я видел лишь «Древо жизни» и «Ликвидатора» — вполне возможно, всеобщий восторг относительно оправдан =(

Вывалив ушат гадостей на кинофильм «Артист», не могу не признаться что в нём найдётся дюжина занятных, хотя совсем не новых, технических трюков, несколько милых отсылок к кинематографической классике, чудесный пёсик, анахронистичная песенка Роуз Мёрфи, и, что самое главное — последние тридцать минут словно сняты для другого фильма другим режиссёром, с другими актёрами и другим композитором (таки да, засветился давно покойный Бернард Хёррманн) и мне — та-да-да-дам! — понравились, поэтому я самую чуточку сжульничал и натянул фильму 7 айэмдибишных звёздочек.

P.S. 10 Movies to See Instead of "The Artist".

Когда в 1966 году техасский диск-жокей Билл «Хосс» Аллен запускал ритм-энд-блюзовое телешоу «The !!!! Beat», он, конечно, не задумывался, как потомки будут искать этот самый «The !!!! Beat» на YouTube, в торрентах и в интернет-магазинах. А есть ради чего поискать — редко где увидишь легендарных мастеров блюза и соула в расцвете творческих сил, да ещё в цвете, и чаще всего вживую.

Я так познакомился с Барбарой Лин и могу вечно смотреть, как она играет, левой рукой словно поглаживая струны снизу вверх :) Во-первых, это очень оригинальная манера, и другого такого гитариста я пока не встречал. Во-вторых, секси же!

Сиськи на ютубе вообще-то запрещены, но для высокого искусства, написано в правилах, может быть сделано исключение. А ребята с ютуба, я смотрю, знают толк в высоком искусстве.

Furyô anego den: Inoshika Ochô / Sex and Fury / Ярость женщины-якудза: Отё Иносика / Секс и ярость (Noribumi Suzuki, 1973)

Мне очень нравится, когда
Тепло и сыро. И когда
Лист прело пахнет. И когда
Даль в сизой дымке. И когда
Так грустно, тихо. И когда
Все словно медлит. И когда
Везде туман, везде вода.

1940

Смята белая перина,
В душной комнате тепло.
После сцены балерина,
Коновалова Ирина,
Парамоновой назло
Пригласила Иванова —
И теперь он пьян и спит...
Ночь в окно глядит сурово,
Острый серп как нож торчит.

1939

Иду я в сутолоке мира,
Иду к загадочной черте.
И надо мною звезд порфира,
Их кто-то, бросив, завертел.

Земной уют уныл, ненастен,
И под окном собачий вой.
И неужели ж я причастен
К великой тайне мировой?!

1944

Совет поэтам

Длинные стихи
Читать трудно
И нудно.

Пишите короткие стихи.
В них меньше вздора
И прочесть их можно скоро.

1965

Kozure Ôkami: Oya no kokoro ko no kokoro/ Lone Wolf and Cub: Baby Cart in Peril/ Одинокий волк и волчонок: сердце отца, сердце ребёнка (Buichi Saito, 1972)